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發(fā)布時(shí)間: 2025年01月09日 17:14
《渡漢江》
宋之問
嶺外音書斷，經(jīng)冬復(fù)歷春。
近鄉(xiāng)情更怯，不敢問來人。
隨著詩人的足跡由宮廷臺(tái)閣走向蠻荒絕域，他的詩風(fēng)也從典雅精致轉(zhuǎn)向樸素平易。這首寫于神龍二年(706)春自嶺南瀧州(今廣東羅定)貶所逃歸途中的小詩，就以自然真切的抒情，表現(xiàn)了特定情境下微妙復(fù)雜的心理， 成為久別歸鄉(xiāng)的絕唱。
詩的精采處在三四兩句，但前兩句對(duì)抒情背景的敘寫非常重要。十個(gè)字中濃縮并層遞地展示了空間的懸隔、音訊的斷絕、時(shí)間的久長，將詩人困居蠻荒貶所期間與世隔絕的處境、了無精神慰藉的生活、度日如年的苦悶不費(fèi)力地表現(xiàn)出來。“音書斷”尤為一篇之根， “情怯”、“不敢”均由此生發(fā)。
三四句集中抒寫 “近鄉(xiāng)”時(shí)的心理。詩人家居汾州(今山西汾陽)，跟“漢江”(襄陽附近的一段漢水)還有不短的距離， 把 “近鄉(xiāng)”的范圍劃得那么大，除了思鄉(xiāng)情切和習(xí)慣心理以外，恐怕更由于擔(dān)心可能發(fā)生的事態(tài)，遂不自覺地把心理防區(qū)擴(kuò)大了。
按人之常情，這兩句似應(yīng)寫成 “近鄉(xiāng)情更切，急欲問來人”，但細(xì)加尋味， 又感到只有 “近鄉(xiāng)情更怯， 不敢問來人”這種貌似反常的心理才真正合理切情。詩人貶居嶺外，經(jīng)年得不到家人音訊，渴想之情與擔(dān)憂之情都同步增長，形成既切盼音書又怕音書到來的矛盾心理。這種矛盾，在由貶所逃歸的路上，特別是渡過漢江，靠近家鄉(xiāng)之后，有了戲劇性的發(fā)展：原先的擔(dān)憂和模糊的不祥預(yù)感，此刻似乎馬上會(huì)被路上遇到的南來熟人所證實(shí)，而長期夢(mèng)寐以求的與家人團(tuán)聚的愿望則隨時(shí)會(huì)被無情的現(xiàn)實(shí)所粉碎。因此， “情更切”變成了 “情更怯”， “急欲問”變成了 “不敢問”。這正是在“嶺外音書斷，經(jīng)冬復(fù)歷春”的特定背景下心理矛盾發(fā)展的必然?？梢哉f是特定的 “事”與 “情”與 “理”的統(tǒng)一。
同時(shí)， 在 “情更怯”的深層， 又仍然隱藏著急切的思鄉(xiāng)念親之情;“不敢問”的背后， 也同樣有著急欲了解一切的渴望。甚至可以說， “情怯”與 “不敢”正是 “情切”與 “急欲”的一種變形表現(xiàn)。這種復(fù)雜微妙的心理，被詩人用極樸素平易的語言和純粹的自描，耐人尋味地表現(xiàn)出來。這種平中寓奇、淡而實(shí)濃、借典型細(xì)節(jié)抒寫復(fù)雜心理的風(fēng)格與技巧，在后來賀知章的 《回鄉(xiāng)偶書》(少小離家)、岑參的 《逢入京使》、張籍的 《秋思》等詩作中都有精采的表現(xiàn)，它們一起構(gòu)成了唐人表現(xiàn)鄉(xiāng)思的絕句中最富人情味的一個(gè)系列。
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