培訓(xùn)啦 初中學(xué)習(xí) > 初中語(yǔ)文題庫(kù)

這時(shí)候,一個(gè)披著黑色大圍巾的高身材的老婦人走近來(lái)了。她默默地走過(guò)那些紅軍身邊,在墳旁跪下,從黑色的大圍巾底

發(fā)布時(shí)間: 2024-10-24 16:25

題文

閱讀下面《蠟燭》選段。完成問(wèn)題。
(1)這時(shí)候,一個(gè)披著黑色大圍巾的高身材的老婦人走近來(lái)了。她默默地走過(guò)那些紅軍身邊,在墳旁跪下,從黑色的大圍巾底下取出又一支蠟燭來(lái)。這一支和墳上的快點(diǎn)完的那一支一模一樣,顯然是一對(duì)。老婦人蹲下身去拾起那蠟燭頭,把那新的一支點(diǎn)著,插在老地方。她站起來(lái)的時(shí)候,行動(dòng)很困難,離她最近的紅軍士兵小心地把她扶了起來(lái)。
(2)即使在這個(gè)當(dāng)兒,老婦人也沒(méi)有說(shuō)話,她不過(guò)抬起眼睛來(lái),朝這些脫了帽的肅立著的人們看了一眼,十分莊嚴(yán)地對(duì)他們深深一一鞠躬;然后,把她的黑色大圍巾拉直了,顫巍巍地走了。二沒(méi)有再回過(guò)頭來(lái),看一下那蠟燭和那些士兵。
(3)紅軍士兵們目送著她走遠(yuǎn)了。他們小聲地談?wù)撝?,似乎怕驚擾那肅穆的空氣,他們穿過(guò)方場(chǎng),走過(guò)橋,趕上他們的連隊(duì),投入了戰(zhàn)斗。
(4)在炮火燒焦了的土地上,在炸彎了的鐵器和燒死了的樹(shù)木中間,那位南斯拉夫母親的惟一珍愛(ài)的東西——她的結(jié)婚的喜燭——還是明晃晃地點(diǎn)在一個(gè)蘇聯(lián)青年的墳頭。
(5)這一點(diǎn)火焰是不會(huì)熄滅的。它將永遠(yuǎn)燃著,正像一個(gè)母親的眼淚,正像一個(gè)兒子的英勇,那樣永垂不朽。
1.文中多次提到老婦人的黑色圍巾,有什么特別用意?
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2.點(diǎn)在烈士墳頭的蠟燭有何來(lái)歷?老婦人這樣做表達(dá)了她內(nèi)心怎樣的情感?
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3.文中結(jié)尾一段說(shuō)“這一點(diǎn)火焰是不會(huì)熄滅的?!边@“不會(huì)熄滅的”顯然不是點(diǎn)在烈士墳頭的蠟燭,那么這“不滅的”到底是什么呢?
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4.選文第2段中老婦人一句話也沒(méi)說(shuō)。請(qǐng)你根據(jù)她的動(dòng)作補(bǔ)寫一段她內(nèi)心的想法。
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題型:未知 難度:其他題型

答案

1.黑色,渲染了肅穆的的氣氛,表達(dá)了老婦人對(duì)烈士的哀悼之情。
2.是老婦人結(jié)婚的喜燭表達(dá)了老婦人對(duì)烈士獻(xiàn)出的是一份非常珍貴的情感。
3.示例:跨越國(guó)界的母愛(ài)、兩國(guó)人民的友誼、紅軍戰(zhàn)士的英勇、對(duì)烈士的哀思……
(意對(duì)即可)
4.“略”。(能體現(xiàn)老婦人對(duì)烈士的哀悼之情即可。)

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解析

該題暫無(wú)解析

考點(diǎn)

據(jù)培訓(xùn)啦專家說(shuō),試題“閱讀下面《蠟燭》選段。完成問(wèn).....”主要考查你對(duì) [小說(shuō)閱讀 ]考點(diǎn)的理解。

小說(shuō)閱讀

小說(shuō):
文學(xué)體裁四分法(詩(shī)歌、小說(shuō)、散文、戲?。┲械囊淮髽邮健?br>它是以刻畫人物形象為中心,用敘述背景、故事、描寫環(huán)境來(lái)反映社會(huì)、表達(dá)思想的一種文學(xué)體裁,人物形象、故事情節(jié)、環(huán)境是小說(shuō)的三要素。它是擁有完整布局、發(fā)展及主題的文學(xué)作品,它想象豐富,內(nèi)容情節(jié)跌宕起伏,也反映了人們現(xiàn)實(shí)生活中的無(wú)奈,以及對(duì)美好生活的渴望。

小說(shuō)的六個(gè)特性:
(1)價(jià)值性
小說(shuō)的價(jià)值本質(zhì)是以時(shí)間為序列、以某一人物或幾個(gè)人物為主線的,非常詳細(xì)地、全面地反映社會(huì)生活中各種角色的價(jià)值關(guān)系(政治關(guān)系、經(jīng)濟(jì)關(guān)系和文化關(guān)系)的產(chǎn)生、發(fā)展與消亡過(guò)程。非常細(xì)致地、綜合地展示各種價(jià)值關(guān)系的相互作用。
(2)容量性
與其他文學(xué)樣式相比,小說(shuō)的容量較大,它可以細(xì)致地展現(xiàn)人物性格和人物命運(yùn),可以表現(xiàn)錯(cuò)綜復(fù)雜的矛盾沖突,同時(shí)還可以描述人物所處的社會(huì)生活環(huán)境。小說(shuō)的優(yōu)勢(shì)是可以提供整體的、廣闊的社會(huì)生活。
(3)情節(jié)性
小說(shuō)主要是通過(guò)故事情節(jié)來(lái)展現(xiàn)人物性格、表現(xiàn)中心的。故事來(lái)源于生活,但它通過(guò)整理、提煉和安排,就比現(xiàn)實(shí)生活中發(fā)生的真實(shí)更集中,更完整,更具有代表性。
(4)環(huán)境性
小說(shuō)的環(huán)境描寫和人物的塑造與中心思想有極其重要的關(guān)系。在環(huán)境描寫中,社會(huì)環(huán)境是重點(diǎn),它揭示了種種復(fù)雜的社會(huì)關(guān)系,如人物的身份、地位、成長(zhǎng)的歷史背景等等。自然環(huán)境包括人物活動(dòng)的地點(diǎn)、時(shí)間、季節(jié)、氣候以及景物等等。自然環(huán)境描寫對(duì)表達(dá)人物的心情、渲染氣氛都有不少的作用。
(5)發(fā)展性
小說(shuō)是隨著時(shí)代的發(fā)展而發(fā)展的:魏晉南北朝,文人的筆記小說(shuō),是中國(guó)古代小說(shuō)的雛形;唐代傳奇的出現(xiàn),尤其是三大愛(ài)情傳奇,標(biāo)志著古典小說(shuō)的正式形成;宋元兩代,隨著商品經(jīng)濟(jì)和市井文化的發(fā)展,出現(xiàn)了話本小說(shuō),為小說(shuō)的成熟奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ);明清小說(shuō)是中國(guó)古代小說(shuō)發(fā)展的高峰,至今在古典小說(shuō)領(lǐng)域內(nèi),沒(méi)有可超越者,四大名著皆發(fā)于此;
(6)純粹性
純文學(xué)中的小說(shuō)體裁講究純粹性。“謊言去盡之謂純?!保ǔ鲎阅虽摗毒褪恰穭?chuàng)刊題詞)便是所謂的“純”。也就是說(shuō),小說(shuō)在構(gòu)思及寫作的過(guò)程中能去盡政治謊言、道德謊言、商業(yè)謊言、維護(hù)階級(jí)權(quán)貴謊言、愚民謊言等謊言,使呈現(xiàn)出來(lái)的小說(shuō)成品具備純粹的藝術(shù)性。小說(shuō)的純粹性是閱讀者最重要的審美期待之一。隨著時(shí)代的發(fā)展,不光是小說(shuō),整個(gè)文學(xué)的純粹性逾來(lái)逾成為整個(gè)世界對(duì)文學(xué)審美的一個(gè)重要核心。

六個(gè)特點(diǎn):

(1)視角獨(dú)到,以小見(jiàn)大
(2)人物形象,個(gè)性鮮明
(3)心靈刻畫,入木三分
(4)情節(jié)安排,匠心獨(dú)運(yùn)
(5)環(huán)境描寫,烘云托月
(6)虛構(gòu)寫實(shí),相輔相成

三個(gè)要素:
小說(shuō)的三要素:生動(dòng)的人物形象、完整的故事情節(jié)和具體環(huán)境描寫。
(1)人物形象
人物的核心是思想性格,人物描寫的角度有正面描寫和側(cè)面描寫。
①正面描寫包括外貌、語(yǔ)言、動(dòng)作、神態(tài)、心理等;
②側(cè)面描寫通常以他人或事物來(lái)反映該人物,又叫側(cè)面烘托。
小說(shuō)塑造人物,可以以某一真人為模特兒,綜合其他人的一些事跡,如魯迅所說(shuō):“人物的模特兒,沒(méi)有專用過(guò)一個(gè)人,往往嘴在浙江,臉在北京,衣服在山西,是一個(gè)拼湊起來(lái)的角色。”任何一部?jī)?yōu)秀的小說(shuō),總有使人難忘的典型人物。人們可以通過(guò)這些藝術(shù)典型的鏡子,看到、理解許多人的面目。
(2)故事情節(jié)
故事情節(jié)是指作品所描寫的事件發(fā)展,演變的全過(guò)程。
①故事情節(jié)的一般結(jié)構(gòu):序幕-開(kāi)端-發(fā)展-高潮-結(jié)局-(尾聲)。
②故事情節(jié)來(lái)源于生活,它是現(xiàn)實(shí)生活的提煉,它比現(xiàn)實(shí)生活更集中,更有代表性?,F(xiàn)實(shí)生活中的事件和矛盾是有始有終,有起有伏,并有一定發(fā)展過(guò)程的,因而小說(shuō)情節(jié)的展開(kāi),也是有段落,有過(guò)程的。這個(gè)過(guò)程一般分為開(kāi)端、發(fā)展、高潮、結(jié)局四個(gè)部分。有時(shí)還有序幕和尾聲。
在作品中,情節(jié)的安排決定于作者的藝術(shù)構(gòu)思,并不一定按照現(xiàn)實(shí)生活中的事件發(fā)生、發(fā)展的自然順序,有時(shí)可以省略某一部分,有時(shí)也可顛倒或交錯(cuò)。
(3)環(huán)境描寫
環(huán)境描寫是指對(duì)人物活動(dòng)的環(huán)境和事情發(fā)生的背景作描寫。
一部好的小說(shuō)就總能讓人身臨其境,而不像科學(xué)報(bào)告那樣枯燥。作者總是能以優(yōu)美的文筆、生動(dòng)的描寫和不可思議的想象把這個(gè)故事牢牢地刻印在讀者的腦海里。
環(huán)境描寫分為自然環(huán)境和社會(huì)環(huán)境:
①自然環(huán)境描寫:是指對(duì)人物活動(dòng)的時(shí)間、地點(diǎn)、季節(jié)、氣候及花草鳥蟲的描寫,作用是渲染故事氣氛、烘托人物形象、推動(dòng)情節(jié)發(fā)展、暗示社會(huì)環(huán)境、深化作品主題。
②社會(huì)環(huán)境描寫:是指對(duì)人物活動(dòng)的具體背景、處所、氛圍以及人際關(guān)系等作描寫,作用是交代人物的生存環(huán)境、交代人物的社會(huì)關(guān)系、交代作品的時(shí)代背景。
人物形象是主要要素,是作者把現(xiàn)實(shí)生活中的不同人物原型提煉加工而成的,所以小說(shuō)中的“我”不能看成是作者,只表示小說(shuō)是以第一人稱來(lái)敘述的。

小說(shuō)不同標(biāo)準(zhǔn)下的類型劃分:
一、按篇幅長(zhǎng)短

1.微型小說(shuō)
比短篇更短的小說(shuō)完全符合瞬息萬(wàn)變的現(xiàn)代社會(huì)中忙碌的人們的閱讀習(xí)慣,幾乎每天都可以看到人們?yōu)檫@類的小說(shuō)賦予一個(gè)新名詞和新定義。
例如極短篇、精短小說(shuō)、超短篇小說(shuō)、微信息小說(shuō)、一分鐘小說(shuō)、一袋煙小說(shuō)、袖珍小說(shuō)、焦點(diǎn)小說(shuō)、瞳孔小說(shuō)、拇指小說(shuō)、迷你小說(shuō)等,族繁不及備載,連專門的文學(xué)研究者也很難如數(shù)家珍分?jǐn)⑵涠x,一般人更容易混淆,故總論之。
一般認(rèn)為小小說(shuō)的篇幅應(yīng)在兩千字以下。因?yàn)轭}材常是生活經(jīng)驗(yàn)的片段,因此可以是有頭無(wú)尾、有尾無(wú)頭、甚至無(wú)頭無(wú)尾。高潮放在結(jié)尾,高潮一出馬上完結(jié),營(yíng)造余音繞梁的意境。由于比短篇更短,字句也需要更加精練,題材能見(jiàn)微知著者為佳。一個(gè)意外的結(jié)局雖然能吸引眼球,但文章短還是要有伏筆呼應(yīng),甚至比起給予讀者意外、應(yīng)該更重視能否帶給讀者感動(dòng)。
2.短篇小說(shuō)
一般認(rèn)為,篇幅在幾千到兩萬(wàn)多字的小說(shuō)會(huì)被劃歸短篇小說(shuō)。在它的特色中有所謂三一律——一人一地一時(shí),也就是減少角色、縮小舞臺(tái)、短化故事中流動(dòng)的時(shí)間。另外,雖然它們時(shí)常惜墨如金,但一般認(rèn)為短篇小說(shuō)仍應(yīng)符合小說(shuō)的原始定義、也就是對(duì)細(xì)節(jié)有足夠的刻劃,絕非長(zhǎng)篇故事的節(jié)略或綱要。所有小說(shuō)基礎(chǔ),其發(fā)展初期并無(wú)長(zhǎng)短之分,隨時(shí)代而區(qū)分。今短篇小說(shuō)多要求文筆洗練,且受西洋三一定律一時(shí)一地一物觀念影響,使其更生動(dòng)詳實(shí)但也限制其發(fā)展。
3.中篇小說(shuō)
一般認(rèn)為,篇幅在三萬(wàn)字至十萬(wàn)字之間的小說(shuō),也有少數(shù)十幾萬(wàn)字也算是中篇而不算做長(zhǎng)篇。一般認(rèn)為是較容易成功的小說(shuō)。因?yàn)閷?duì)初涉創(chuàng)作領(lǐng)域的人而言,寫作長(zhǎng)篇易陷入多數(shù)的情節(jié)造成凌亂難收的困境,而寫作短篇不是轉(zhuǎn)折太少而單調(diào)、就是轉(zhuǎn)折太多卻顯得擁擠。這時(shí)考慮將原本的構(gòu)想改成中篇是一個(gè)廣受推薦的建議。其容量大小、篇幅長(zhǎng)短、人物多寡、情節(jié)繁簡(jiǎn)等均介于長(zhǎng)篇小說(shuō)和短篇小說(shuō)之間,通常只是截取主人公一個(gè)時(shí)期或某一段生活的典型事件塑造形象。反映社會(huì)生活的某個(gè)方面,故事情節(jié)完整。線索比較單一,矛盾斗爭(zhēng)不如長(zhǎng)篇小說(shuō)復(fù)雜,人物較少。
4.長(zhǎng)篇小說(shuō)
一般認(rèn)為,長(zhǎng)篇小說(shuō)字?jǐn)?shù)過(guò)少算為長(zhǎng)篇那確實(shí)也不恰當(dāng)。長(zhǎng)篇小說(shuō)反映的事情很多,內(nèi)容很豐富,字?jǐn)?shù)過(guò)少很難成為長(zhǎng)篇(除非少數(shù)內(nèi)容極為豐富的)。而長(zhǎng)篇小說(shuō)字?jǐn)?shù)最為不定,字?jǐn)?shù)差距最大。有十幾萬(wàn)字的(這算是長(zhǎng)篇小說(shuō)字?jǐn)?shù)的底線了),更有上百萬(wàn)字甚至幾百萬(wàn)字的長(zhǎng)篇小說(shuō)。如此長(zhǎng)篇小說(shuō)還可分為小長(zhǎng)篇(一般的在十幾萬(wàn)到三十萬(wàn)字間),中長(zhǎng)篇(一般的是五六十萬(wàn)字),大長(zhǎng)篇(一般要在八十萬(wàn)字以上),超長(zhǎng)篇(一般的要達(dá)到一百五十萬(wàn)字)巨長(zhǎng)篇(往往是幾百萬(wàn)字?jǐn)?shù)的,像二百多萬(wàn)字,三百多萬(wàn)字甚至過(guò)五百萬(wàn)字的)。如果作者打算表現(xiàn)人生中常見(jiàn)的錯(cuò)綜復(fù)雜關(guān)系,則必須使用這么大的篇幅。通常就算是筆調(diào)輕松的長(zhǎng)篇小說(shuō),也會(huì)有一個(gè)內(nèi)里的嚴(yán)肅主題,否則很容易陷入無(wú)組織或是零亂。初涉者在寫作長(zhǎng)篇時(shí)最需注意全局對(duì)主題的呼應(yīng)、結(jié)構(gòu)的嚴(yán)密性、以及避免重復(fù)矛盾或缺漏。

二、按藝術(shù)表現(xiàn)

1.文藝小說(shuō)
2.類型小說(shuō)(如武俠小說(shuō)、推理小說(shuō)、懸疑小說(shuō)、愛(ài)情傳奇小說(shuō)等)
相比大篇幅、高產(chǎn)量的網(wǎng)絡(luò)小說(shuō),實(shí)體書出版市場(chǎng)仍然是主流文藝小說(shuō)的天下,郭敬明、韓寒、饒雪漫、郭妮等青春小說(shuō)作家仍是暢銷的符號(hào),在文藝小說(shuō)方面,余華、莫言、賈平凹等名家的作品也具有代表意義,作品銷量一直高居不下。
進(jìn)入21世紀(jì)后,我國(guó)本土(主要指大陸)的類型小說(shuō)發(fā)展很快,涌現(xiàn)了一大批寫作科幻、懸疑、武俠等類型小說(shuō)的優(yōu)秀作家,如武俠小說(shuō)家步非煙、滄月、小椴等人作品深受青年讀者喜愛(ài);懸疑推理類小說(shuō)的發(fā)展更是日新月異,如TV帝、蔡駿、周德東、王稼駿、上官午夜、天下霸唱、鬼馬星、莊秦、青子、蒲岸等都是讀者耳熟能詳?shù)拿?。也涌現(xiàn)了新創(chuàng)作的類型,如新派愛(ài)情傳奇類型小說(shuō),如木然千山、唐七等作者。

三、按寫作語(yǔ)言
1.純文學(xué)小說(shuō)
2.通俗小說(shuō)
3.按作品內(nèi)容
4.現(xiàn)實(shí)小說(shuō)
5.超現(xiàn)實(shí)小說(shuō)(如魔幻小說(shuō)、靈異小說(shuō)等)
四、按寫作風(fēng)格
1.傳統(tǒng)小說(shuō) (包括筆記小說(shuō)、傳奇小說(shuō)、平話小說(shuō)、章回小說(shuō))
2.網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)(包括網(wǎng)游小說(shuō)、黑道小說(shuō)、架空小說(shuō)等)
3.21世紀(jì)(2003年以后),網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的出現(xiàn),使小說(shuō)的發(fā)展更加多元,大批網(wǎng)絡(luò)作品涌現(xiàn),如玄幻文學(xué)(起點(diǎn)為代表)、新言情(晉江和紅袖為代表)等等,也出現(xiàn)了大批網(wǎng)絡(luò)作家,玄幻領(lǐng)域如蕭鼎、我吃西紅柿、唐家三少、血紅、夢(mèng)入神機(jī)、落花的音符等,言情領(lǐng)域如四小天后(藤萍、桐華、匪我思存、寐語(yǔ)者)、六小公主(辛夷塢、顧漫、繆娟、金子、李歆、姒姜)、八小玲瓏(滄月、木然千山、明曉溪、米蘭lady、妖舟、唐七公子、媚媚貓、愛(ài)爬樹(shù)的魚)等。

五、按文字語(yǔ)言

古白話小說(shuō)
當(dāng)代古白話小說(shuō)(《再扶漢室》)
文言小說(shuō)(《聊齋》)
白話小說(shuō)
地方語(yǔ)言小說(shuō)
按作品載體
平面小說(shuō)
電子小說(shuō)
關(guān)于電子小說(shuō),包括手機(jī)小說(shuō) 即是由手機(jī)作為載體來(lái)完成小說(shuō)的創(chuàng)作或者閱讀的形式,具有可傳播性;以手機(jī)作為創(chuàng)作方式,即是指那些拇指文化的引領(lǐng)者通過(guò)手機(jī)鍵盤進(jìn)行小說(shuō)的創(chuàng)作形式,也稱為手機(jī)小說(shuō)。

六、按寫作人稱
第一人稱小說(shuō)
第三人稱小說(shuō)
書信體小說(shuō)
對(duì)話體小說(shuō)
日記體小說(shuō)
意識(shí)流小說(shuō)
類自傳體小說(shuō),意指含有自傳元素的小說(shuō),或虛構(gòu)化的自傳.

七、按篇幅/字?jǐn)?shù)
短篇小說(shuō) :幾千至二萬(wàn)字左右
中篇小說(shuō) :三萬(wàn)至十萬(wàn)字左右
長(zhǎng)篇小說(shuō) :十幾萬(wàn)字及更多
微小說(shuō) :比短篇小說(shuō)更精練,幾千字
字?jǐn)?shù)只大概,兩級(jí)間沒(méi)有具體界限。

八、按主義流派

愛(ài)情傳奇小說(shuō)
古典主義小說(shuō)
諷刺主義小說(shuō)
現(xiàn)實(shí)主義小說(shuō)
現(xiàn)代主義小說(shuō)
批判現(xiàn)實(shí)主義小說(shuō)
浪漫主義小說(shuō)
自然主義小說(shuō)
形式主義小說(shuō)
表現(xiàn)主義小說(shuō)
存在主義小說(shuō)
意識(shí)流小說(shuō)
新小說(shuō)派
魔幻現(xiàn)實(shí)主義

九、按年代分類

古典小說(shuō)
現(xiàn)代小說(shuō)
當(dāng)代小說(shuō)

十、按進(jìn)程分類
連載小說(shuō)
全本小說(shuō)

小說(shuō)常涉及的考點(diǎn)及答題技巧?:
一、整體感知類題型及答題要點(diǎn)
1.用短語(yǔ)或句子概括情節(jié),寫在空格內(nèi)。?
2.概述故事內(nèi)容(特別注意情節(jié)雙線發(fā)展的內(nèi)容概括)?
3.局部?jī)?nèi)容的理解?
二、人物形象分析的題型及答題要點(diǎn)?
1.你認(rèn)為主要人物是一個(gè)怎樣的人??
2.結(jié)合內(nèi)容具體分析人物的性格特征。?
這類題的答題步驟:?
①答出描寫人物的方法。(肖像、語(yǔ)言、動(dòng)作、心理;側(cè)面描寫)?
②答出這些方法的具體內(nèi)容。(找最能表現(xiàn)人物特點(diǎn)的重點(diǎn)詞語(yǔ)和句子)?
③針對(duì)具體內(nèi)容分析人物特點(diǎn),注意從外在的肖像特點(diǎn)到內(nèi)在的心里想法,再到精神品質(zhì)。要分析全面、具體,不可泛泛而談。?
3.發(fā)揮想象,補(bǔ)寫人物心理活動(dòng)。?
心理活動(dòng)的作用:
揭示人物的內(nèi)心世界,表現(xiàn)人物的思想感情,刻畫人物性格,深化作品主題。?
出現(xiàn)問(wèn)題:?
①.缺要素?
②.心理活動(dòng)不符合人物性格。?
原因分析:?
①.答題時(shí)隨意,說(shuō)的話不符合人物性格。?
②不注意聯(lián)系上下文,忽略了文中人物的潛臺(tái)詞。?

這類題的答題方法:
通過(guò)語(yǔ)言、神態(tài)、動(dòng)作分析人物的心理過(guò)程。?
4.體會(huì)人物感情的變化。?
三、環(huán)境描寫的題型及答題要點(diǎn)?
(節(jié)氣、天氣、氣候、風(fēng)物、景色)?
環(huán)境描寫的作用:
1.交代背景。
2.推動(dòng)情節(jié)。
3.渲染氣氛。
4.刻畫人物形象,襯托人物的性格、情緒。
5.使故事情節(jié)更為生動(dòng)、真實(shí)。
6.使主題更為突出、深刻。
7要表現(xiàn)一定的新鮮感受或微妙情緒,做到情景交融,能夠給人以感染、啟發(fā)和美的享受。?
四、理解標(biāo)題的含義
1.以主要內(nèi)容或主要事件擬題
2.以貫穿全文的線索擬題
3.以有象征意義又暗含中心的的實(shí)物為題
4.以主要人物為題
5.以特定環(huán)境為題?
分析標(biāo)題的答題注意事項(xiàng)?
①注意分析標(biāo)題中的中心語(yǔ)和修飾語(yǔ)的含義。
一般包含兩層含義:一是內(nèi)容概括,二是主題概括。?
②.如果小說(shuō)標(biāo)題就揭示了中心,那就結(jié)合小說(shuō)結(jié)尾答出文章中心。
五、關(guān)于評(píng)價(jià)、體驗(yàn)、感悟、啟示的問(wèn)題
這類題往往是考查學(xué)生們對(duì)文學(xué)作品內(nèi)涵的把握。并結(jié)合自身經(jīng)歷談體驗(yàn)、感悟等。?
啟示——領(lǐng)悟的道理。(結(jié)合人物、主題答)?
體驗(yàn)——親身經(jīng)歷或通過(guò)實(shí)踐對(duì)周圍事物的認(rèn)識(shí)。?
感悟——有所感觸而領(lǐng)悟。?
評(píng)價(jià)——對(duì)人、事的看法。?
六、關(guān)于寫法的問(wèn)題
1.題材與主題的關(guān)系。?
題材——表現(xiàn)主題的材料:人物、環(huán)境、事件?
豐富人物性格,增強(qiáng)情節(jié)發(fā)展的真實(shí)性,藝術(shù)形象的可感性以及整個(gè)作品的藝術(shù)感染力。?
2.倒敘、插敘的作用。?
倒敘的作用是設(shè)置懸念,為下文鋪設(shè),吸引讀者。?
插敘的主要作用是使作品內(nèi)容豐富,充實(shí);使人物形象更豐滿,性格更完整。可以明白某種情況產(chǎn)生的原因或了解某一事物的來(lái)歷。使文章結(jié)構(gòu)緊湊。?
3.伏筆——敘述的一種手法。對(duì)作品中將要出現(xiàn)的人物或事件,預(yù)先作出提示或暗示,以求前后呼應(yīng)。其作用是有助于全文達(dá)到結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn),情節(jié)發(fā)展合理的效果。?
4.懸念——作品使欣賞者所產(chǎn)生的一種關(guān)于事件發(fā)展和人物命運(yùn)的緊張心情,這種心理活動(dòng)叫作懸念。其作用是引起讀者興趣,加強(qiáng)作品的藝術(shù)感染力,具有引人入勝的藝術(shù)效果。?
七、對(duì)關(guān)鍵性詞語(yǔ)含義的理解?
一般來(lái)說(shuō),這類題目結(jié)合上下文,根據(jù)文章所提供的語(yǔ)言環(huán)境來(lái)理解詞語(yǔ)在這個(gè)環(huán)境中的比喻義、象征義、指代義或者其所具有的內(nèi)涵和外延。
在做題的過(guò)程中可借助“代入法”將自己的理解代入文中,檢驗(yàn)一下這種理解與上下文的意思有無(wú)不協(xié)調(diào),甚至沖突的地方。?
八、對(duì)主旨的把握?
小說(shuō)的主旨是文章的核心,只有主旨把握正確了,人物、環(huán)境才有章可循。概括中心的關(guān)鍵在于對(duì)文章中的人、物、事的整體性思考,要把重點(diǎn)集中在反映出來(lái)的社會(huì)現(xiàn)象上,人物在社會(huì)活動(dòng)中表現(xiàn)出來(lái)的思想情感上和通過(guò)在對(duì)人命運(yùn)的考察中領(lǐng)悟到的哲理上等等。還要多注意抒情議論式的句子,作者的觀點(diǎn)往往隱于其中。
再者,主旨的卷面表達(dá)也要注意其規(guī)范性,一般的模式為“通過(guò)____事表達(dá)一種_____現(xiàn)象(思想、品格)。?
九、刻畫人物形象的方法?
小說(shuō)是以塑造人物為中心的,人物塑造的方法有
①正面描寫:也叫直接描寫,即通過(guò)直接地描寫人物的肖像、行動(dòng)、語(yǔ)言、心理、神態(tài)來(lái)揭示人物思想品質(zhì)及性格特點(diǎn),反映作品主題。
②側(cè)面描寫:也叫間接描寫。即通過(guò)他人的言行間接寫主人公。例如:《多收了三五斗》中米行老板的描寫正烘托了“舊氈帽”的悲慘命運(yùn)。
③細(xì)節(jié)描寫:通過(guò)分析人物的具體細(xì)微的肖像、動(dòng)作、語(yǔ)言、心理、環(huán)境和場(chǎng)面的細(xì)枝末節(jié)的描寫來(lái)表現(xiàn)人物性格。?

小說(shuō)的歷史發(fā)展:
1.最初含義

“小說(shuō)”一詞最早見(jiàn)于《莊子·外物》:“夫揭竿累,趣灌瀆,守鯢鮒,其于得大魚難矣;飾小說(shuō)以干縣令,其于大達(dá)亦遠(yuǎn)矣。”“縣”乃古“懸”字,高也;“令”,美也,“干”,追求。是說(shuō)舉著細(xì)小的釣竿釣繩,奔走于灌溉用的溝渠之間,只能釣到泥鰍之類的小魚,而想獲得大魚可就難了??啃揎棳嵭嫉难哉撘郧蟾呙雷u(yù),那和玄妙的大道相比,可就差得遠(yuǎn)了。春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí),學(xué)派林立,百家爭(zhēng)鳴,許多學(xué)人策士為說(shuō)服王侯接受其思想學(xué)說(shuō),往往設(shè)譬取喻,征引史事,巧借神話,多用寓言,以便修飾言說(shuō)以增強(qiáng)文章效果。莊子認(rèn)為此皆微不足道,故謂之“小說(shuō)”,即“瑣屑之言,非道術(shù)所在”“淺識(shí)小道”,也就是瑣屑淺薄的言論與小道理之意,正是小說(shuō)之為小說(shuō)的本來(lái)含義。

2.萌芽衍化
東漢桓譚在其所著的《新論》中,對(duì)小說(shuō)如是說(shuō):“若其小說(shuō)家,合叢殘小語(yǔ),近取譬論,以作短書,治身理家,有可觀之辭。”認(rèn)為小說(shuō)仍然是“治身理家”的短書,而不是為政化民的“大道”。
東漢班固在《漢書·藝文志》中寫到:“小說(shuō)家者流,蓋出于稗官。街談巷語(yǔ),道聽(tīng)涂說(shuō)者之所造也。孔子曰:‘雖小道,必有可觀者焉,致遠(yuǎn)恐泥,是以君子弗為也?!灰喔缫病i偫镄≈咧?,亦使綴而不忘。如或一言可采,此亦芻蕘狂夫之議也?!边@是史家和目錄學(xué)家對(duì)小說(shuō)所作的具有權(quán)威性的解釋和評(píng)價(jià)。班固認(rèn)為小說(shuō)是“街談巷語(yǔ)、道聽(tīng)涂(同“途”)說(shuō)者之所造也”,雖然認(rèn)為小說(shuō)仍然是小知、小道,但從另一角度觸及小說(shuō)講求虛構(gòu),植根于生活的特點(diǎn)。

3.追溯奠基
小說(shuō)的奠基歷經(jīng)先秦、兩漢、魏晉南北朝八百多年的積累和沉淀,當(dāng)歷史進(jìn)入唐代小說(shuō)才正式形成。追溯八百多年的奠基,主要表現(xiàn)在四個(gè)方面:
一是寓言故事。如《孟子》、《莊子》、《韓非子》、《戰(zhàn)國(guó)策》,等書中都有不少人物性格鮮明的寓言故事,它們已經(jīng)帶有小說(shuō)的意味。
二是史傳。如《左傳》、《戰(zhàn)國(guó)策》、《史記》、《三國(guó)志》,描寫人物性格,敘述故事情節(jié),或?yàn)樾≌f(shuō)提供了素材,或?yàn)樾≌f(shuō)積累了敘事的經(jīng)驗(yàn)。
三是文人筆記。這一點(diǎn)在魏晉南北朝時(shí)期尤為明顯,文人筆記大都記載一些軼事、掌故、素材。
四是民間娛樂(lè)消閑。各朝代都有茶館飯店常駐的說(shuō)話人、說(shuō)書人,以話本為基礎(chǔ),每天把故事小小的說(shuō)一段(小說(shuō)),以吸引客人每天回來(lái)聽(tīng)書,希望保證生意興隆。

小說(shuō)的階段劃分:
中國(guó)的小說(shuō)歷經(jīng)前秦的古代神話小說(shuō)、漢晉六朝的志人志怪小說(shuō)、隋唐的傳奇小說(shuō)、宋元的話本小說(shuō)、明清的章回小說(shuō)、現(xiàn)當(dāng)代的白話小說(shuō)以及當(dāng)前興起的網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)約三千多個(gè)春秋的洗禮。按照小說(shuō)的歷史時(shí)期,可劃分兩大階段,即新文化運(yùn)動(dòng)以前,可稱作古典小說(shuō)階段,新文化運(yùn)動(dòng)以后,可稱作現(xiàn)當(dāng)代小說(shuō)階段。
1.古典小說(shuō)
古典小說(shuō)萌芽于先秦,發(fā)展于兩漢,雛形于魏晉南北朝,形成于唐代,繁榮于宋元,鼎盛于明清。大致可分以下幾個(gè)時(shí)期。
(1)先秦兩漢時(shí)期:當(dāng)時(shí)社會(huì)出現(xiàn)的神話傳說(shuō)、寓言故事、史傳文學(xué)成為古典小說(shuō)敘事的源頭。神話傳說(shuō)已經(jīng)具備人物和情節(jié)兩個(gè)基本因素,散見(jiàn)于諸子百家書中的寓言典故提供了借鑒經(jīng)驗(yàn),歷史著作有比較完整的結(jié)構(gòu)、人物形象和歷史背景。
(2)魏晉南北朝時(shí)期:出現(xiàn)了志怪、志人小說(shuō)。嚴(yán)格意義上說(shuō)這仍然算不上是小說(shuō),只能算是小說(shuō)的雛形。《世說(shuō)新語(yǔ)》也是這個(gè)時(shí)期的優(yōu)秀作品,里面收集了許多短小精悍的小故事。
(3)唐朝時(shí)期:古代小說(shuō)的發(fā)展趨于成熟,形成了獨(dú)立的文學(xué)形式—傳奇體小說(shuō),由此我國(guó)的小說(shuō)脫離歷史領(lǐng)域而成為文學(xué)創(chuàng)作。唐代三大愛(ài)情傳奇是此時(shí)期的標(biāo)志性作品。
(4)宋元時(shí)期:商品經(jīng)濟(jì)的發(fā)展和市井文化的興起,給小說(shuō)創(chuàng)作帶來(lái)深厚的土壤。話本經(jīng)過(guò)文人加工形成許多話本小說(shuō)和演義小說(shuō)。
(5)明清時(shí)期:小說(shuō)開(kāi)始走上了文人獨(dú)立創(chuàng)作之路,這一時(shí)期,小說(shuō)作家主體意識(shí)增強(qiáng)?!都t樓夢(mèng)》的出現(xiàn),把中國(guó)古代小說(shuō)發(fā)展推向了高峰,達(dá)到前所未有的成就。在明清這一段時(shí)間內(nèi)涌現(xiàn)了無(wú)數(shù)的經(jīng)典之作流傳于世。如明代四大奇書(《西游記》《水滸傳》《三國(guó)演義》《金瓶梅》)三言二拍(《醒世恒言》《警世通言》《喻世明言》《初刻拍案驚奇》《二刻拍案驚奇》)清代的《紅樓夢(mèng)》《儒林外史》《老殘游記》《聊齋志異》等。明董其昌《袁伯應(yīng)(袁可立子)詩(shī)集序》:“二十年來(lái),破觚為圓,浸淫廣肆,子史空玄,旁逮稗官小說(shuō),無(wú)一不為帖括用者。”

2.現(xiàn)當(dāng)代小說(shuō)

現(xiàn)當(dāng)代小說(shuō)的興起的標(biāo)志性事件為新文化運(yùn)動(dòng),新文化運(yùn)動(dòng)乃是五四運(yùn)動(dòng)的先導(dǎo)(時(shí)間從1915年-1919年),大致可分為四個(gè)時(shí)期:
(1)第一時(shí)期為民國(guó)時(shí)期,即1949年以前,是小說(shuō)的多元文藝復(fù)興階段。
民國(guó)時(shí)期,尤其是五四以來(lái),中國(guó)遭受列強(qiáng)侵略,社會(huì)各種思潮流行,舶來(lái)文化沖擊傳統(tǒng)文化,中國(guó)小說(shuō)的發(fā)展出現(xiàn)多元化,各類小說(shuō)題材涌現(xiàn),其中現(xiàn)代言情小說(shuō)的發(fā)端鴛鴦蝴蝶派就出現(xiàn)在此時(shí)。正統(tǒng)小說(shuō)的代表性人物有“魯郭茅巴老曹”六大家。晚清民國(guó)報(bào)紙興起為小說(shuō)創(chuàng)作提供了一個(gè)上佳的舞臺(tái),報(bào)紙通過(guò)了連載小說(shuō)招攬人氣,小說(shuō)家通過(guò)報(bào)紙賺取稿費(fèi)。近現(xiàn)代幾乎所有著名的小說(shuō)家最初都是從報(bào)紙上連載小說(shuō)開(kāi)始,從鴛鴦蝴蝶派的張恨水到魯迅再到當(dāng)代金庸。
(2)第二時(shí)期為建國(guó)后到文革結(jié)束,即1976年以前,是小說(shuō)的階級(jí)斗爭(zhēng)階段。
這一時(shí)期的大陸小說(shuō)的帶有明顯的政治傾向,同時(shí),這一時(shí)期的大陸文藝青年經(jīng)歷了重大的人生轉(zhuǎn)變,命運(yùn)的沉浮、多視角的閱歷以及對(duì)價(jià)值的思考,為下一個(gè)時(shí)期的輝煌埋下了伏筆(中國(guó)第一位諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)得主莫言的人生轉(zhuǎn)變就在這一時(shí)期)。而在港臺(tái),這一時(shí)期的言情小說(shuō)和武俠小說(shuō)發(fā)展到了巔峰,分別產(chǎn)生了瓊瑤時(shí)代和金庸時(shí)代。
(3)第三時(shí)期為改革開(kāi)放后二十多年的時(shí)期,即2003年以前,是小說(shuō)的反思和蛻變階段。
這一時(shí)期的大陸小說(shuō)展現(xiàn)了強(qiáng)勁的生命力,文革結(jié)束,對(duì)外開(kāi)放,知識(shí)分子思想解放,對(duì)過(guò)去的反思,對(duì)未來(lái)的向往,傳統(tǒng)和新時(shí)代的撞擊,使得小說(shuō)界出現(xiàn)欣欣向榮的勃勃生機(jī)。以莫言、賈平凹、陳忠實(shí)等為代表文革后作家,在此期間創(chuàng)作了許多經(jīng)典作品,莫言更是憑借在此期間創(chuàng)作的文學(xué)作品和影響力,在2012年獲得中國(guó)第一個(gè)諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)。
(4)第四時(shí)期為2003年至今,是小說(shuō)的“表性”網(wǎng)絡(luò)文學(xué)階段。
隨著網(wǎng)絡(luò)普及,網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的出現(xiàn)顛覆了傳統(tǒng)的書寫和傳播模式,使小說(shuō)的發(fā)展更加多元,80后90后的生力軍開(kāi)始步入文壇并展現(xiàn)了驚人的創(chuàng)作能力。以起點(diǎn)為代表的武俠玄幻小說(shuō)作者群和以晉江為代表的言情小說(shuō)作者群(四小天后、六小公主、八小玲瓏)的整體出現(xiàn),標(biāo)志著網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)已經(jīng)成為主流文學(xué)之外的又一創(chuàng)作主體。

3.修仙小說(shuō)
修仙類小說(shuō)是依照中國(guó)本土的道教發(fā)展起來(lái)的新型小說(shuō)體裁,小說(shuō)一般講述主人公通過(guò)道教的飛升到達(dá)更高的境界。其修真境界,各界劃分根據(jù)不同的小說(shuō)也有不同的種類。
幾個(gè)時(shí)期代表作
第一時(shí)期仙俠修真——《蜀山劍俠傳》
第二時(shí)期仙俠修真——《破碎虛空》
第三時(shí)期仙俠修真——《飄邈之旅》
第四時(shí)期仙俠修真——《佛本是道》
第五時(shí)期凡人修真——《凡人修仙傳》及凡人流
第六時(shí)期情感修真——《仙逝今生》三部曲系類
這幾本書分別為修真小說(shuō)開(kāi)宗明義之必讀書籍
修仙小說(shuō)影響力排行
《飄邈之旅》貢獻(xiàn):修真體系的開(kāi)創(chuàng)者,有明確的等級(jí)境界劃分,以后的網(wǎng)絡(luò)修真小說(shuō)大體上都是依據(jù)飄邈的設(shè)定來(lái)進(jìn)行自己的等級(jí)境界劃分,雖然各等級(jí)境界的名稱各有不同,但實(shí)際架構(gòu)都是繼承飄渺。
《佛本是道》貢獻(xiàn):大量融入傳統(tǒng)神話小說(shuō)里的背景與人物,對(duì)傳統(tǒng)神話進(jìn)行架構(gòu)與延伸,洪荒類修真小說(shuō)開(kāi)創(chuàng)者,影響力巨大。
《升龍道》貢獻(xiàn):西方元素引入修真小說(shuō)。
《凡人修仙傳》貢獻(xiàn):凡人流的開(kāi)山作,靈根體系的貢獻(xiàn)者,以嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膬?nèi)在邏輯,合理的情節(jié)發(fā)展著稱。
《仙逝今生》貢獻(xiàn):以修真為主題,感情為主打,即熱血又感人,劇情波蕩起伏,感人之處潸然淚下,對(duì)未來(lái)情感修真時(shí)代打下奠基。

4.嗜血神通
修仙等級(jí)七大境界:
靈動(dòng)——幻寂——靈嬰——化虛——凝神——浴劫——羽化
其中除了靈動(dòng)期分為九層外,其他每個(gè)等級(jí)又分為:初期——中期——后期三個(gè)階段
到了浴劫期以后三個(gè)階段,任何一個(gè)階段都需接受天劫的洗禮,將體內(nèi)真元力轉(zhuǎn)化為仙元力,從而飛升仙界。
修魔等級(jí)七大境界:
靈魔——幻魔——嬰變——煉虛——融神——渡劫——大乘
修妖等級(jí)七大境界:
靈妖——幻妖——妖嬰——逆虛——虛神——渡劫——大乘
魂仙:
一劫魂仙——二劫魂仙——三劫魂仙——四劫魂仙——五劫魂仙——六劫魂仙——七劫魂仙——八劫魂仙——九劫魂仙
魂魔:
一劫魂魔——二劫魂魔——三劫魂魔——四劫魂魔——五劫魂魔——六劫魂魔——七劫魂魔——八劫魂魔——九劫魂魔
魂妖:
一劫魂妖——二劫魂妖——三劫魂妖——四劫魂妖——五劫魂妖——六劫魂妖——七劫魂妖——八劫魂妖——九劫魂妖
仙人等級(jí)劃分:
虛仙——玄仙——仙君——仙圣——仙王——仙皇——仙帝——仙尊。每個(gè)等級(jí)又分為初期,中期后期三個(gè)層次。
魔人等級(jí)劃分:
虛魔——玄魔——魔君——魔圣——魔王——魔皇——魔帝——魔尊?
妖人等級(jí)劃分:
虛妖——玄妖——妖君——妖圣——妖王——妖皇——妖帝——妖尊
神人等級(jí)劃分:
化神——玄神——神君——圣神——神王——神皇——神帝——神尊
斗氣等級(jí)劃分;
斗氣徒——斗者——斗師——大斗師——斗靈——斗王——斗皇——斗宗——斗尊——半圣——斗圣——斗帝
圣人等級(jí)劃分:
圣士——圣師——圣將——圣天——圣皇——圣君——圣帝——圣尊
諸天界等級(jí)劃分:
通靈境——混靈境——混沌境——通天境
嗜血流宗師代表作:《嗜血狂徒》
嗜血流的小說(shuō)一般特別熱血,主角也很YY,不像凡人流一樣,很多主角不敢干的事情,小說(shuō)主角都會(huì)去做。然而這也是仙俠小說(shuō)之中,嗜血流的一大特色,也因此被更多的讀者深深喜歡。

5.新派嗜血

2013年現(xiàn)今的奇幻修真小說(shuō)跟風(fēng)的就是逍遙風(fēng)羽的嗜血狂徒的嗜血路線,作者將修仙體系完善的更復(fù)雜,更具有吸引力。讓讀者深深喜愛(ài),以往讀有些修仙小說(shuō),如《星辰變》總覺(jué)得修仙進(jìn)階太快迅速,修煉成仙,甚至沒(méi)有一點(diǎn)阻礙。而嗜血開(kāi)創(chuàng)了自古以來(lái),獨(dú)一無(wú)二的境界劃分,不僅讓人閱讀得修仙道路艱難,就連成神之路也更加艱難,嗜血開(kāi)創(chuàng)的新境界,完善了修仙體系凡人流的一大隱蔽。
嗜血是2013年間新出的一個(gè)修仙新流派,為作者逍遙風(fēng)羽精心原創(chuàng),花費(fèi)一月三十一個(gè)日夜,嗜血流派終于自此出現(xiàn)。

6.星際科幻

由漫畫,游戲衍生對(duì)未來(lái)機(jī)械時(shí)代,星級(jí)旅行的暢想,最早期代表作品《師士傳說(shuō)》

985大學(xué) 211大學(xué) 全國(guó)院校對(duì)比 專升本

溫馨提示:
本文【這時(shí)候,一個(gè)披著黑色大圍巾的高身材的老婦人走近來(lái)了。她默默地走過(guò)那些紅軍身邊,在墳旁跪下,從黑色的大圍巾底】由作者教育大世界提供。該文觀點(diǎn)僅代表作者本人,培訓(xùn)啦系信息發(fā)布平臺(tái),僅提供信息存儲(chǔ)空間服務(wù),若存在侵權(quán)問(wèn)題,請(qǐng)及時(shí)聯(lián)系管理員或作者進(jìn)行刪除。
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