馬丁帕爾——
1.不要讓照片上的人保持微笑狀態(tài)，除非你只想拍快照。
2.當(dāng)你拍攝他人的時(shí)候，越靠近越好。
3.選擇合適的拍攝環(huán)境，我的意思是僅僅適合于拍攝對(duì)象的拍攝環(huán)境。
4.然后，不要讓他們笑了，這是業(yè)余拍攝者拍攝的最大誤區(qū)。
5.對(duì)于偷拍，只要你鍥而不舍，幸運(yùn)女神總會(huì)降臨的。
皮特特納——
6.回顧過(guò)去，如果你想被注意，好的照片印刷質(zhì)量是非常重要的。
7.拍你真正喜歡的，這種激情通常會(huì)從作品中表現(xiàn)出來(lái)。
8.外出拍攝時(shí)，經(jīng)?；仡^看看。
9.堅(jiān)持使用一種焦距的鏡頭，你會(huì)因此提高很多。
10.在你成為大師前不斷學(xué)習(xí)用光及拍攝角度。
約翰蘭金——
11.永遠(yuǎn)不要以為相機(jī)是最重要的。他只是你的工具，合手就好。
12.實(shí)驗(yàn)和冒險(xiǎn)精神很重要，就像我們的雜志——dazed&confused在創(chuàng)辦初期時(shí)那樣，多多欣賞別人的作品，不過(guò)拒絕抄襲！
13.每時(shí)每刻都要注意光線(xiàn)的變化，攝影是光的藝術(shù)，不管是陽(yáng)光、燭光，還是電腦
屏幕產(chǎn)生的光。
14.深入理解你的拍攝主題，讓你鏡頭前的人參與進(jìn)來(lái)。你并不能把眼睛貼著取景框不離開(kāi)，多多建立攝影師與模特的信任，多多交流，最后才是，按下快門(mén)。
15.赫爾穆特紐頓——知識(shí)分子熱衷于討論攝影的意義，于是攝影師按下快門(mén)的手越來(lái)越猶疑，這種情況發(fā)展下去，可能導(dǎo)致攝影兩極分化，到最后只剩下兩種人：新聞攝影師和哲學(xué)家?？艿驴ā也徽J(rèn)為自己是一個(gè)知識(shí)分子或是哲學(xué)家，我只是看。
16.寇德卡——我對(duì)攝影哲學(xué)沒(méi)興趣，我感興趣的是極限。我總是拍同樣的人、同樣的情景。因?yàn)槲乙肋@些人、這些情景的極限和我自己的極限，至于是第一張成功、還是第五張、乃至第十張都不重要。
17.卡夫卡——人們?yōu)槭挛锱恼帐菫榱藢⑵溱s出心中，我的故事則是一種閉眼的方式。
18.拉爾夫吉卜生——我不理會(huì)照相機(jī)如何看事物，我要它看到我看世界的方式。
19.尤金史密斯——平常老是叫我浪漫派的人，都是由于他們?cè)谏钪谐爸S憤世并受盡挫折，所以才什么也信不過(guò)了。而當(dāng)我堅(jiān)持信念的時(shí)候，他們就把我稱(chēng)作浪漫主義。
20.馬克呂布——夢(mèng)與紀(jì)律并不沖突，它們是一體兩面。就像音樂(lè)，它建構(gòu)在數(shù)學(xué)的精確之上，卻從感覺(jué)和肺腑來(lái)打動(dòng)我們。技巧和感性是分不開(kāi)的。
21.愛(ài)德華布巴——一個(gè)攝影家知道在花朵后面有全世界的苦難，經(jīng)由這朵花，他可以觸碰到別的東西。
22.愛(ài)德華布巴——攝影師其實(shí)就是那個(gè)什么也沒(méi)找到的人，可是他總是保持希望到最后一刻。這種希望激勵(lì)著他，使他能堅(jiān)持下去。攝影家能保持年輕，是因?yàn)樗麄円恢钡阶詈笠豢?，還希望能拍出一張成功的照片。安德烈柯特茲——相機(jī)是我的工具，經(jīng)由它，我給予我周遭的所有事物一個(gè)理由。
23.威廉克萊因——為什么攝影要背負(fù)替現(xiàn)實(shí)世界作證的重?fù)?dān)，布列松下令用廣角鏡頭是歪曲事實(shí)，只有五十厘米的標(biāo)準(zhǔn)鏡頭才是正常視覺(jué)，而整個(gè)時(shí)代的攝影家都將之奉為圭臬。在我看來(lái)，廣角鏡頭比標(biāo)準(zhǔn)鏡頭要來(lái)得正常。你甚至可以說(shuō)五十厘米是一種局限觀(guān)點(diǎn)下所受到的懲罰。我們是用兩個(gè)眼睛在看世界，而相機(jī)卻只有一個(gè)眼睛，無(wú)論用什么鏡頭，任何照片都是雙眼所見(jiàn)事物的扭曲。
黛安阿勃絲——
25.我常會(huì)被攝影技巧所打動(dòng)，但我不太喜歡這個(gè)祠。我之所以為它所動(dòng)，是因?yàn)檎嬲玫募记芍宦?tīng)命于神秘的內(nèi)心世界。
26.我以一種笨拙的方式拍照，我不安排對(duì)象，我站在他們面前，我不安排他們，我安排我自己。
布列松——
27.對(duì)我來(lái)說(shuō)，照相機(jī)就是一本寫(xiě)生簿，捕捉即時(shí)靈感的工具，你要在瞬間對(duì)你所看到的一切提問(wèn)并做出決定，通過(guò)一個(gè)有限的取景器向人們解釋這個(gè)世界發(fā)生了什么，這是一種最簡(jiǎn)單直接的表達(dá)，卻也需要你集中精力、訓(xùn)練有素、敏感并有幾何構(gòu)圖的美感。
28.我最渴望的就是要抓住正展現(xiàn)在我眼前的某種情勢(shì)的全部本質(zhì)，我深信只要一張照片就夠了。
29.莎拉莫恩——我一直明白在睜開(kāi)眼之前應(yīng)該先閉上，在選擇時(shí)，我的眼睛已經(jīng)不完全是我的了。它沒(méi)有了年齡的限制，因?yàn)樗诘谝淮稳タ?，無(wú)意識(shí)地去發(fā)現(xiàn)靈魂中的認(rèn)識(shí)的事物。我一直明白我還不知道自己在尋找什么，探尋對(duì)我來(lái)說(shuō)已經(jīng)超越了所獲，促使我不斷向前。
30.蘇珊桑塔格——攝影暗示著我們能夠以相機(jī)記錄的影像了解世界，而這樣的了解，與認(rèn)識(shí)是背道而馳的，因?yàn)檎嬲恼J(rèn)識(shí)必須由不以表像看世界做為起始。因此，我認(rèn)為嚴(yán)格說(shuō)來(lái)，我們從未能夠透過(guò)一張照片而真正理解任何事情。
31.阿爾弗萊德艾森塔斯特——保持簡(jiǎn)單。
32.阿爾弗萊德史迪格里茲——有光即可攝影。
33.安德烈斯法寧格——一張技術(shù)上完美照片可能是世上最乏味的圖像。好照片是技術(shù)和藝術(shù)的成功合成。除非景物使我感興趣，否則我會(huì)略過(guò)不拍而節(jié)省我的膠卷以便拍更好的東西。
34.安塞爾亞當(dāng)斯——你不是拍照片，是制照片。只有好照片，沒(méi)有好照片的準(zhǔn)則。不是每個(gè)人都信任繪畫(huà)，但是人們相信攝影。任一年中有12張有意義的照片就是一個(gè)好收獲了。
35.阿諾德紐蔓——攝影師必須是照片的一部分。
36.芭芭拉摩根——光給了我創(chuàng)意的形狀和腳本,也是我成為攝影師的原因。
37.戴維拉夏貝爾——人們都說(shuō)照片不會(huì)說(shuō)謊，可我的照片會(huì)。
38.多羅西亞蘭格——照相機(jī)是一個(gè)教具，教給人們?cè)跊](méi)有相機(jī)時(shí)如何看世界。
39.戴維李菲爾德——不在于對(duì)相機(jī)的投入，而在于對(duì)相機(jī)的透視。
40.道格巴特羅——作為攝影師，最難為的是你不得不拍片。
41.艾米麗佐拉——在我看來(lái)，某個(gè)東西你不把它拍下來(lái)就不能說(shuō)你見(jiàn)過(guò)。
42.愛(ài)德華湯普森——?jiǎng)e跟我說(shuō)你沒(méi)拍著的照片，就讓我看看你拍到的好照片。
43.弗萊德皮克——攝影師眼里的真實(shí)就是他們照片所表現(xiàn)的那些東西。
44.弗里曼帕特森——一卷36張均為滿(mǎn)意曝光意味著攝影師無(wú)任何新的嘗試。
45.格里卡普盧金——攝影是我的第二語(yǔ)言。
46.甘地——我相信凡事對(duì)每個(gè)人都是平等的，但記者和攝影師除外。
47.歐文佩恩——拍一個(gè)蛋糕也能成為藝術(shù)品。
48.簡(jiǎn)考克多——一個(gè)真正的攝影師像真正的詩(shī)人或真正的畫(huà)家那樣少見(jiàn)。
49.約翰扎科夫斯基——運(yùn)氣是用心攝影師之最好的老師。
50.瑪麗艾倫馬克——找到最適合拍的是最難的。
51.馬克吐溫——想象力跑焦了，眼力就靠不住了。
52.尼爾雷佛——你必須對(duì)運(yùn)氣做好準(zhǔn)備。有時(shí)最簡(jiǎn)單的照片是最難拍的。
53.奧森威利斯——相機(jī)如果不是詩(shī)人腦袋上的一只眼睛，其中的膠卷就沒(méi)用。
54.珀西哈里斯——攝影技藝的獲得是靠花功而不是靠花錢(qián)。
55.皮特亞當(dāng)斯——對(duì)于偉大的攝影作品，重要的是情深，而不是景深。
56.派卜羅畢加索——最失落的兩個(gè)職業(yè)是牙醫(yī)和攝影師：牙醫(yī)想當(dāng)醫(yī)生，攝影師想成為畫(huà)家。
57.羅納德里根——我之所以喜歡攝影師，是因?yàn)槟銈儾惶釂?wèn)。
58.羅伯特杜瓦諾——如果我知道如何拍出好照片，我每次都會(huì)拍出好照片了。
59.薩姆阿貝爾——我最好的作品常常是無(wú)意識(shí)的，且超出我理解能力之外的。
60.特倫斯多諾曼——業(yè)余玩家的問(wèn)題在于沒(méi)有理由一定要拍照片。
溫馨提示：
